Head III

No me mires. No estoy, no me mires. Soy fondo soy fondo soy fondo. Acá no. ¿Ves? No estoy. Fijate. Observame, examiname, acaríciame. No, no me toques, no estoy. No soy. ¿Soy o no soy? No, no soy. A veces estoy. Hoy no. Si te acercas, me voy. Si preguntas, yo soy. Si es que soy. Por favor, tocame. No podés. ¿Ves? Estoy muerto. Tocate. ¿Estás muerto? Yo lo estoy. Pero no estoy. Yo te veo. Te veo y no me ves. No me mires. Te veo ahí. Te veo mirándome. ¿Por qué me mirás? ¿Qué atractivo tengo? Yo no atraigo. Yo distraigo. No te distraigas. No me mires. Seguí. Seguí que vas bien. No, para acá no. Si venís para acá, morís. Como yo. No, yo no. Yo soy fondo. Yo soy el fondo que te mira. No hago nada, pero te miro. ¿Qué atractivo tenés? ¿Por qué te miro? No te quiero mirar, te odio. No me odies. Te veo. Si te veo, no me odias. Si me odias, te vas. Pero te quedás. ¿Y si nos vamos? ¿Adónde vamos? Yo no voy, estoy muerto. Yo no estoy, estoy muerto. No me ves, porque estoy muerto. Pero si estoy muerto, ¿por qué no nos vamos? Tal vez porque te atraigo, o porque me atraes. Pero si los dos somos feos. No somos atractivos. Mejor no somos. Seamos, por favor. Te lo suplico. Tocame. Acariciame. Pero no me mires. Cuando seamos, nos vamos. No repitamos. Ya fuimos. ¿Te acordás? Que horrible que era ser. ¿Te acordás? Yo me acuerdo como si fuera ayer. Fue ayer. Fue hoy. Es hoy. ¿Te acordás? ¿Y si morimos? ¿Y si no? Yo quiero morir. O, aunque sea, vivir. Vivamos. O no. Pero juntos. Vos y yo. No, vos no. Yo tampoco. Yo no soy. Yo soy fondo. Soy fondo, soy fondo. El fondo es yo. El fondo es atrás. Yo también. ¿Vamos? No puedo, soy fondo. ¿Ves? Soy fondo soy fondo. Lo que más quiero es ser. No fondo, no. Yo. Soy fondo soy muerte soy yo somos yo seamos ya por favor tocame y se y somos y vamos. No estoy, me fui. ¿Ves el fondo? Yo no soy fondo. Yo soy yo. A veces soy fondo, pero hoy no. Hoy estoy. Acá. ¿Vamos?

El matón

1. INT. CASA DE JAVIER. DIA.

JAVIER (25) fuma un porro tranquilo. Un MATON tira la puerta de la casa de una patada. Le apunta a JAVIER con una pistola. JAVIER se asusta y levanta las manos con el porro en la derecha. Lo deja caer. El MATON le pega una piña a JAVIER que cae al piso. El MATON lo amordaza con una cinta, le ata las manos con una soga y lo sienta en una silla de madera.

MATON
¿Dónde está Chacho?    

JAVIER trata de gritar, pero la mordaza no lo deja. El MATON le pega en la cara. JAVIER empieza a sollozar.

MATON
(rígido)     
¿Dónde está Chacho?    

JAVIER niega con la cabeza. El MATON le saca la mordaza.

JAVIER
(grita y llora)   
¡No se! ¡Te juro que no se!

El MATON se prende un cigarrillo.

MATON
No te hagas el gil.    

JAVIER llora a moco tendido. El MATON le apaga el cigarrillo en el brazo. JAVIER grita de dolor. Sus lágrimas se mezclan con sus mocos y con la sangre.

MATON
¿Me vas a decir?  

JAVIER
¡No conozco a ningún Chacho!

 ¡En serio!  

El MATON lo mira fijo y luego sale de la casa a paso lento. JAVIER no lo ve, pero lo escucha.

MATON (en off)
No está cediendo.

¿Qué decís que haga?   

JAVIER se estremece al escuchar estas palabras. Mira para abajo y mira a la puerta. Asustado, se levanta y sale corriendo hacia la puerta.

2. EXT. CALLE 1. DIA.

JAVIER, con la cara demacrada, rompe la soga que lo ata contra una reja afilada.

3. EXT. VEREDA DE ENFRENTE DE LA CALLE DE JAVIER. DIA.

JAVIER camina sigilosamente. Ve que el MATON está en la puerta de su casa, parado. JAVIER da media vuelta y se va.

4. EXT. CALLE 2. ATARDECER.

JAVIER merodea por la calle. Patea una piedra. Mira al sol poniente.

5. EXT. PLAZA. NOCHE.

JAVIER se acuesta en el borde de una fuente abandonada, con agua estanca y cierra los ojos.

6. EXT. PLAZA. NOCHE.

JAVIER se despierta para ver a un HOMBRE MISTERIOSO (30) que lo mira. El HOMBRE MISTERIOSO tiene un sobretodo y un sombrero negro.

7. EXT. PLAZA. DIA.

CESAR (45), un hombre gordo y serio, con un bigote, despierta a JAVIER, que lo mira somnoliento. Las heridas de JAVIER sanaron un poco.

CESAR
¿Vos sos Javier?  

JAVIER se incorpora.

JAVIER
(confundido) 
Si, soy yo.  

CESAR le entrega un paquete negro.

CESAR
Nos vemos en una semana,   

acá a la noche.   

CESAR da media vuelta y se va. JAVIER abre el paquete, donde encuentra cocaína. Mira para un lado y para otro y guarda el paquete.

8. A. EXT. CALLJON OSCURO. NOCHE.

JAVIER le da una bolsita a un DROGADICTO a cambio de plata. JAVIER la guarda en un fajo.

9. INT. RECEPCION DE UN MOTEL. NOCHE.

JAVIER le da plata a una RECEPCIONISTA a cambio de una llave. JAVIER mira a su alrededor y ve el motel sucio y destartalado.

10. A. EXT. PLAZA. NOCHE.

JAVIER mira donde había dormido. Llega CESAR.

CESAR
¿Cómo te fue, pibe?    

JAVIER sonríe.

CESAR
Mira, la cosa es así.

 Esa bolsa fue gratis,

 pero a partir de ahora,

 me vas a dar la mitad de

 lo que conseguís por bolsa.

CESAR le da dos bolsas. JAVIER asiente.

SECUENCIA DE MONTAJE:

- 8.B. EXT. CALLEJON OSCURO. NOCHE JAVIER intercambia una bolsa más grande por más dinero. Lo guarda en un fajo más grande.

- 10.B.EXT. PLAZA. NOCHE. JAVIER le da plata a CESAR, que le da tres paquetes.

- 8.C.EXT. CALLEJON OSCURO. NOCHE JAVIER les da dos bolsas a dos drogadictos. Guarda la plata en una billetera.

- 10.C.EXT. PLAZA. NOCHE. JAVIER le da una un rollo de plata a CESAR, que le da un paquete enorme.

- 11. INT. HABITACION DE MOTEL. NOCHE. JAVIER está sentado en la cama en una habitación pequeña y sucia.

- 12. INT. HABITACION DE HOTEL. NOCHE. JAVIER está sentado en la cama de una habitación mediana y limpia.

- 13. INT. HABITACION DE HOTEL LUJOSO. NOCHE. JAVIER está sentado en la cama de una habitación grande y pulcra.

FIN SECUENCIA DE MONTAJE

14. EXT. CALLEJON OSCURO. NOCHE.

JAVIER le da una bolsa a un JOVEN. El JOVEN saca un arma.

JOVEN
 Dame todo o te ligas  

 un corchazo. Gil. Dale.   

JAVIER le da un fajo de plata. El JOVEN sale corriendo.

15. INT. HABITACION DE HOTEL LUJOSO. DIA.

JAVIER camina impaciente por su dormitorio. Se lleva las manos a la cabeza. Mira una bolsita de cocaína en una mesa, que tiene un poco derramado sobre la superficie. Corre la mirada.

16. EXT. FACHADA DE HOTEL LUJOSO. DIA.

El HOMBRE MISTERIOSO, desde la vereda de la fachada, mira hacia arriba.

17. INT. HABITACION DE HOTEL LUJOSO. DIA.

JAVIER vuelve a mirar la bolsa. Se acerca, hace una línea con una tarjeta de crédito y la toma con un billete enrollado.

18. EXT. CALLEJON OSCURO. NOCHE.

JAVIER compra cocaína del DROGADICTO.

19. EXT. PLAZA. NOCHE.

JAVIER hace una línea en el borde la fuente y la toma. Llega CESAR. JAVIER disimula y se limpia la nariz. Ninguno hace nada.

CESAR
¿Qué estás esperando?  

JAVIER
Me robaron la plata.   

CESAR lo mira fijo.            

JAVIER
  Pará. No me sacaron la merca.

Todavía tengo los paquetes.

CESAR
 Eso pasa cuando confundís

 vender con falopearte.    

JAVIER mira para abajo.

CESAR
Todavía me debés la guita.

       La quiero ver toda en una semana.

     Me llegás a cagar y sos boleta.

20. EXT. CALLE 3. NOCHE.

JAVIER camina enojado.

JAVIER
¿Quién se cree ese forro?
 Ya a ver qué le pasa por 
 subestimarme. ¿Yo soy boleta?
 ¿Yo soy boleta? ¡Já!

21. EXT. CALLEJON OSCURO. NOCHE.

JAVIER le compra una pistola a un DELICUENTE.

21. INT. DORMITORIO DE HOTEL LUJOSO. DIA/NOCHE.

Hay 10 líneas en la mesa. La luz del día y la noche van cambiando y se reflejan en la mesa. Las 10 líneas van desapareciendo una a una a medida que pasa el tiempo.


22. EXT. PLAZA. NOCHE.

JAVIER se esconde en unos arbustos y espera. CESAR llega. JAVIER sale corriendo y gritando.

JAVIER

¡Tomá hijo de puta!    

JAVIER apunta a CESAR con la pistola y dispara, pero la pistola se traba. CESAR lo mira sorprendido. Lo agarra y lo caga a piñas. Lo tira en la fuente y le sumerge la cabeza en el agua. JAVIER se retuerce. CESAR espera hasta que el cuerpo queda quieto. Desde un tejado, el hombre misterioso mira la situación y sonríe.

HOMBRE MISTERIOSO

     Orgullo, definitivamente mi      

        pecado favorito.                    

no name

        Los seres deambulan por el mundo, perdidos. No porque no sepan adonde están, sino porque no saben adónde van. Merodean sin rumbo, se chocan entre sí. No se disculpan, porque no se ven. ¿Por qué no se ven?
        Insomnes, no se dan cuenta de que son todos iguales. Somos todos iguales. O tal vez si nos damos cuenta, y conscientemente buscamos ese choque. El roce nos hace sentir implicados, el tacto del otro nos hace darnos cuenta de uno.  Y la realización de uno nos hace pensar en el otro. El otro que también nos choca, porque también está solo. Y solo al estar, nos choca. 

Habitacion 9

1. INT. PASILLO / HABITACIÓN 9. NOCHE.

El número de la puerta es el 9. Vemos por la cerradura una habitación sencilla. Por la cerradura entramos. Las paredes tienen manchas de humedad y la cama no parece nada cómoda. MARY (20) se mira al espejo. Es linda, pero no mucho. Tiene puesto un camisón con algunos agujeros. Al lado de su cama hay una valija abierta con pocas prendas de ropa. MARY la mira, y vuelve a mirarse al espejo.

2. INT. HABITACION DE RICK. NOCHE.

La habitación es bastante grande. Tiene una alfombra y las paredes están tapizadas. RICK (45), un hombre gordo, está sentado sobre su cama doble. Mira un calendario en la pared en frente suyo. Se levanta y camina hacia la puerta.

3. INT. HABITACION 9. NOCHE.

MARY revuelve la ropa de su valija. Encuentra un vestidito simple pero bonito. Se saca el camisón. No tiene corpiño, y su bombacha no está en buen estado. Se pone el vestido. Le queda bien. Se mira de perfil. Da una vueltita. Se ve y sonríe.

4. INT. PASILLO. NOCHE.

RICK camina cansado por el pasillo. Sus pasos retumban por el peso. RICK se rasca la cola de forma poco disimulada. Llega a la habitación 9.

5.A. INT. HABITACION 9. NOCHE.

MARY se empieza a sacar el vestido. RICK toca la puerta, pero MARY no escucha. Se escucha a RICK reclamando que MARY está atrasado con el pago del alquiler. MARY tiene el vestido por la cintura. RICK entra. MARY se cubre las tetas con las manos. RICK la mira de abajo para arriba. MARY, asustada, le dice que salga. RICK le pregunta si tiene la plata. MARY niega. RICK se acerca y le reprocha que tiene varios meses atrasados. MARY dice que se vaya, que se los va a conseguir para el día siguiente. RICK se acerca más y dice que no le cree. RICK la empuja en la cama. MARY se asusta. Empieza a gritar cuando RICK se saca el cinturón.

SECUENCIA DE MONTAJE

FONDO BLANCO MARY llora.

5.B. INT. HABITACION 9. NOCHE. MARY, está arrinconada contra la pared. Está desnuda, pero está en cuclillas y no se le ve nada. RICK se pone en frente suyo y tapa toda la luz.

FONDO BLANCO. MARY grita, pide auxilio.

FLASHFORWARD. 6. EXT. CALLE. AMANECER. MARY camina por la calle descalza. Tiene el maquillaje corrido, varios moretones y marcas de cortes en la cara y en los brazos.

FIN FLASHFORWARD

FONDO BLANCO. RICK gruñe periódicamente.

5.C. INT. HABITACION 9. NOCHE. Se ve a MARY de costado, llorando, con las manos contra la pared.  Recibe un empujón con regularidad. MARY lanza un gemido con la misma regularidad. Sus tetas se mueven al ritmo del movimiento de su cuerpo.

FONDO BLANCO. Los gritos de MARY se escuchan amortiguados, como si tuviera algo en la boca.

FLASHFORWARD 7. INT. ESTACION DE POLICIA. AMANECER. MARY llora en frente de unos policías. No se escucha nada. Ellos se ríen entre sí.

FIN FLASHFORWARD

FONDO BLANCO. Se escucha una bragueta que se sube.

FIN SECUENCIA DE MONTAJE

  

8. INT. HABITACION 9. NOCHE.

RICK le saca una media de la boca a MARY, que solloza en un rincón. RICK se toma un whiskey. Le sirve uno a MARY y le dice que se van a ver en un mes. MARY toma todo el whiskey de una, sin dejar de sollozar.